【转帖】词学通论（吴梅）
第二 南宋人词略
词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》二十卷，始于康与之，终于洪瑹；周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥，终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学者必须探讨。顾由博返约，首当抉择 。兹选论七家，为南渡词人之表率，即稼轩、白石、玉田、碧山、梅溪、梦窗、草窗是也。此外附录所及，各以类聚，亦可略见大概矣。
（一）辛弃疾 字幼安。历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。绍兴中，令奉表南归。高宗召见，授承务郎，累官浙东安抚使，进枢密都承旨。有《稼轩长短句》十二卷。
贺新郎·独坐停云作
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我亦如是。情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
陈子宏云：“蔡元工于词，靖康中，陷金。辛幼安以诗词谒蔡，曰：子之诗则未也，他日当以词名家。”刘潜夫云：“公所作大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，又不在小晏 、秦郎之下。”毛子晋云：“词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。”陈亦峰云：“稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠 ，《别茂嘉十二弟》，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”余谓学稼轩词，须多读书。不用书卷，徒事叫嚣，便是蒋心馀、郑板桥，去沉郁二字远矣。辛词着力太重处，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《瑞鹤仙·南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张 。至如《鹧鸪天》云“却将万字平戎策，换得东家种树书”，读之不觉衰飒。《临江仙》云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重，海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红 。”婉雅芊丽，孰谓稼轩不工致语耶？又《蝶恋花·元日立春》云：“今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”，盖言荣辱不定，邅谪无常，言外有多少 疑惧哀怨，而仍是含蓄不尽。此等处，虽迦陵且不能知，遑论馀子。世以《摸鱼子》一首为最佳，亦有见地，但启讥讽之端，陈藏一之《咏雪》，德祐太学生之《百字令》，往往易招愆尤也。
（二）姜夔 字尧章，鄱阳人。萧东父识之于年少，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。有《白石诗》一卷，词五卷。录词一首。霓裳中序第一
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。
宋人词如美成乐府，仅注明宫调而已。宫调者，即说明用何等管色也。如仙吕用小工，越调用六字类，盖为乐工计耳。白石词凡词牌皆不注明管色，而独于自度腔十七支，不独书明宫调，并乐谱亦详载之。宋代曲谱 ，今不可见，惟此十七阕，尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法，皆用旧谱。故白石于旧牌各词，概不申说，而于自作诸谱，不殚详录也。何以明之？白石词《满江红》序云：《满江红》旧词用仄韵，多不协律 。如末句“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方谐音律。又云：末句云“闻珮环”，则协律矣。是白石明知旧谱“心”字之不协，乃为此“珮”字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱，以见韵虽用平，而歌则仍旧也。又吴梦窗《西子妆》亦自度腔也 。而张玉田和之。且云：梦窗自制此曲，余喜其声调娴雅，久欲效而未能。又云：惜旧谱零落，不能倚声而歌也。据此，则宋词之能歌者，皆非旧谱零落之词。梦窗此 调，虽娴雅可观，而谱法已佚，无从按拍。苟可不拘旧谱，则玉田尽可补苴罅漏，别订新声。今宁使阙疑，不敢妄作者，正足见宋人歌词之法，概守旧腔，非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支，以不自作谱，元明以来，赓和者绝少。姜词十七谱俱存，故继姜而作者至多。于此见谱之存逸，关系于词之隆重者至重。而宋词谱之守成定式者，亦缘此可悟矣。南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中感慨 ，不独《暗香》、《疏影》发二宋之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。盖词中感喟，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为 沉郁。若慷慨发越，终病浅显。如《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，已包含无数伤乱语。又如《点绛唇·丁未过吴淞作》，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞”，其感时伤事，只用“今何许”三字提唱，无穷哀感，都在虚处。他如《石湖仙》、《翠楼吟》诸作，自是有感而发，特未敢 臆断耳。（姜词十七谱，余别有释词，今不论。）
（三）张炎 字叔夏，号玉田，循王后裔。居临安，自号乐笑翁。有《玉田词》三卷，郑思肖为之序。录《南浦》一首。 南浦·春水
波溪绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难埽。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎从去后，溪上碧桃多少。
玉田词皆雅正，故集中无俚鄙语，且别具忠爱之致。玉田词皆空灵，故集中无拙滞语，且又多婉丽之态。自学之者多效其空灵，而立意不深，即流于空滑之弊。岂知玉田用笔，各极其致，而琢句之工，尤能使笔意俱显。人仅赏其精警，而作者诣力之深，曾未知其甘苦也。如《忆旧游·大都长春宫》云：“古台半压琪树，引袖拂寒星。”结云：“鹤衣散彩都是云”。《壶中天·夜渡古黄河》：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白”；《渡江云·山阴久客寄王菊存》：“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初”；《湘月·山阴道中》：“疏风 迎面，湿衣原是空翠”；《清平乐》云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声”；《甘州·寄沈尧道》云：“短梦亦然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁”，又云：“折芦花赠远，零落一身秋”；又《饯草窗西归》云：“料瘦筇归后，闲锁北山云”；《台城路·送周方山》：“暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅”；又《寄太白山人陈又新》云：“虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺”；又云：“回潮似咽，送一点愁心， 故人天末。江影沉沉，夜凉鸥梦阔”；《长亭怨·饯菊泉》云：“记横笛玉关高处，万叠沙寒，雪深无路”；《西子妆·江上》云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪”；《忆旧游·登蓬莱阁》 云：“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云”，此类皆精警无匹，可以尧章颉颃。又如《迈陂塘》结处云：“深更静，待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮，正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。”沉郁 ，以清超出之，飘飘有凌云气概，自在草窗、西麓之上。至如《三姝媚·送舒亦山》云：“贺监犹存，还散迹、千山风露”，又云：“布袜青鞋，休误入桃源深处”，盖是时菊泉、亦山，各有北游，语带箴规，又复自明不仕之志。君国之感，离别之情，言外自见，此亦足见玉田生平矣。
玉田用韵至杂，往往真文、青庚、侵寻同用，亦有寒删间杂覃监者，此等处实不足法。惟在入声韵，则又谨严，屋沃不混觉药，质陌不混月屑，亦不杂他韵。学者当从其谨严处，勿借口玉田，为文过之地也。
（四）王沂孙 字圣与，号碧山，又号中仙。会稽人。至元中，曾官庆元路学正。有《碧山乐府》二卷。录初一首。齐天乐·馀闲书院拟赋蝉
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。 铜汕铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚迎抱清商，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。
大抵碧山之词，皆发于忠爱之忱，无刻意争奇之意，而人自莫及。论词品之高，南宋诸公，当以《花外》为巨擘焉。其咏物诸篇，固是君国之忧，时时寄托，却无一笔犯复，字字贴切故也。《天香·龙涎香》一首，当为谢太后作。其前半多指海外事，惟后叠云：“荀令而今渐老，总忘却尊前旧风味”，必有寄托，但不知何所指耳。至如《南浦·春水》云：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱 蘋花怨。”寄慨处清丽纡徐，斯为雅正。又《庆宫春·水仙》云：“岁华相误，记前度湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉未须彻。”后叠云：“国香到此谁辨，烟冷沙昏，顿成愁绝。”结云：“试招仙魂，怕今夜 瑶簪冻折。携盘独出，空怨咸阳，故宫落月。”凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎？（清惠等诗词具见汪水云《湖山类稿》。）又《无闷·雪意》后半云：“清致，悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，暮愁凝睇。应是梨云梦好，未肯放东风来人世。待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地。”无限怨情，出以浑厚之笔。张皋文《词选》，碧山词止取四首 ，除《齐天乐·赋蝉》外，有《眉妩·新月》、《高阳台·梅花》、《庆清朝·榴花》三阕，且于每词下各注案语。《眉妩》云：“此伤君有恢复之志，而惜无贤臣也。”《庆清朝》云：“此言乱世尚有人才，惜世不用也。”是知碧山一篇热肠，无穷哀怨，小雅怨诽不乱之旨，诸词有焉。以视白石之《暗香》、《疏影》，亦有过之无不及，词至 此蔑以加矣。
为尤要矣。戈顺卿谓：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境，而梅溪亦擅其长，笔意更为相近。”又云：“若仿张为词家主客图，周为主，史为客（五）史达祖 字邦卿。汴人。有《梅溪词》。《四朝闻见录》：“韩侂胄为平章，专倚省吏史达祖奉行文字，拟帖拟旨，皆出其手，侍从柬札，至用申呈。韩败，遂黥焉。”有《梅溪词》一卷。录词一首。三姝媚
烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
邦卿为平原堂吏，千古无不惜之。楼敬思云：史达祖南宋名士，不得进士出身，以彼文采，岂无论荐？乃甘作权相堂吏，至被弹章，不亦降志辱身之至耶？读其《满江红·书怀》词：“好领青衫，全不向诗书中得”，“三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼”，亦自怨自艾矣。 又读其《满江红·出京》词：“更无人擪笛傍宫墙，苔花碧”，又云：“老子岂无经世术，诗人不预平戎策”，是亦善于解嘲焉。然集中又有《龙吟曲·留别社友》：“楚江南每为神州未复，阑干静， 慷登眺”，新亭之泣，未必不胜于兰亭之集也。乃以词客终其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，岂不可叹！然则词人立品，，未始非定论也。”其倾倒梅溪，可为尽至。余谓白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊耳 。至其高者，亦未尝不化。如《湘江静》云：“三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。”又《临江仙》云结句云：“枉教装得旧时多，向来箫鼓地，曾见柳婆娑。”慷慨生哀，极悲极郁，居然美成复生。较“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”，尤为 沉着。此中境地，却是梅溪独到处。
（六）吴文英 字君特。四明人。从吴履斋诸公游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，录词一首。莺啼序
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨 。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。 危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，嚲凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否?
按梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，练字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜。既不病其晦涩，亦不见其堆垛，此与清真、梅溪、白石并为词学之正宗。一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流 转，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。昔人评骘，多有未当，即如尹惟晓以梦窗并清真，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地？誉之未免溢量。至沈伯时谓其太晦，其实梦窗才情超逸，何尝 沉晦？梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之思，乌得转以沉郁为晦耶？若叔夏七宝楼台之喻，亦所未解。窃谓东坡《水调歌头》、介甫《桂枝香》有此弊病。至梦窗词，合观通篇，固多警策，即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？张皋文《词选》，独不收梦窗词，而以苏 、辛为正声，此门户之见，乃以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，此真不知梦窗也。董氏《续词选》，只取梦窗 《唐多令》、《忆旧游》两篇，此二篇绝非梦窗高诣。《唐多令》一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。《续选》独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣。
梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳。幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如《高阳台·落梅》：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金 沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。”又云“细雨归鸿，孤山无限春寒。”《瑞鹤仙》云：“怨柳凄花，似曾相识，西风 破屐。林下路，水边石。” 《祝英台近·除夜立春》云：“剪红 情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。”又《春日客龟溪游废园》云：“绿暗长亭，归梦趁风絮。”《水龙吟·惠山酌泉》云：“艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。”《满江红·淀山湖》云：“对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。”《点绛唇·试灯夜初晴》云：“情如水，小楼薰被，春梦笙歌里。”又云“征衫贮，旧寒一缕，泪湿风帘絮。”《八声甘州·游灵岩》云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥。”又云“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”俱能超妙入神。
（七）周密 字公谨号草窗。济南人。流寓吴兴，居弁山，自号弁阳啸翁，又号萧斋，又号四水潜夫。淳祐中，为义乌令。有《蜡屐集》、《草窗词》二卷，一名《蘋洲渔笛谱》。录词一首。曲游春
禁苑东风外，飏暖丝轻絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在翠深红隙。漠漠香尘隔，沸十里乱弦丛笛。看画船尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌。新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花，怎生去得。
按草窗词，尽洗靡曼，独标清丽，有葱茜之色，有绵渺之思，与梦窗旨趣相侔。二窗并称，允矣无忝。其于词律，亦极严谨，盖交游甚广，深得切劘之益。如集中所称之霞翁，乃杨守斋也。守斋名 缵，字继翁，又号紫霞翁。善弹琴，明宫调词法。周美成有《紫霞洞箫谱》，尝著《作词五要》，于填词按谱，随律押韵二条详言之。守律甚细，一字不苟作。草窗与之交，宜其词律之细矣。观其《一萼红·登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过，惜不多觏耳。 词云：“步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。监曲寒沙，茂林烟草，俛仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。”又《法曲献仙音·吊香雪亭梅》云：“一片古今愁，但废绿平烟空远。无语销魂，对斜阳芳草泪满。又西泠残笛，低送数声哀怨。”即杜诗“回首可怜歌舞地”之意。以词发之，更觉凄婉。《水龙吟·白莲》云：“擎露盘深，忆君凉夜，时倾铅水。想鸳鸯正结，梨云好梦。西风冷，还惊起。”词意兼胜，似此亦不亚碧山也。
右七家皆南宋词坛领袖，历百世不祧者也。其他潜研音吕，敷陈华藻，正不乏人。复择其善者附录之，得十四家。
(1)陆游 字务观。山阴人。以萌补登仕郎。隆兴初，赐进士出身。范成大帅蜀，为参议官。人讥其颓放，因自号放翁。有《剑南集》，词二卷。录《水龙吟》一首。
摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。 惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。（春日游摩诃池）
刘潜夫云：“放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，但时时掉书袋，要是一弊。”余谓务观与稼轩，不可并列，放翁豪放处不多，今传诵最著者，如《双头莲》、《鹊桥仙》、《真珠帘》等，字字馨逸，与稼轩大不相同 。至《南园》一记，蒙垢今古，《钗头凤》，寄慨家庭，平生家国间，真有隐痛矣。
(2)张孝祥 字安国。历阳人。绍兴二十四年廷试第一，历官至显谟阁直学士。有《于湖词》一卷。录《念奴娇》一首。
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄流澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆洋雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。（过洞庭）
此作绝妙好词，冠诸简端，其气象固是豪雄，惟用韵不甚合耳。于湖他作，如《西江月》之“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面”，《满江红》之“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里”，皆俊妙可喜。陈郡汤衡序《于湖词》云：“元祐诸公，嬉玩乐府，寓以诗人句法，无一毫浮靡之气，实自东坡发之也。于湖 、紫微、张公之词，同一关键”。以于湖并东坡，论亦不误，惟才气较薄弱耳。
(3)陈亮 字同甫。婺州人。绍熙四年，擢进士第一。有《龙川集》词三卷。录《水龙吟》一首。
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。 寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗 斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。
叶水心云：“同甫长短句四卷，每一章成，辄自叹曰：平生经济之怀，略已陈矣。”周草窗云：“龙川好谈天下大略，以节气自居，而词亦疏宕有致。”毛子晋云：“龙川词读至卷终，不作一妖语媚语，殆所称不受人怜者欤。”余谓龙川与幼安 ，往来至密，集中《贺新郎》三首，足见气谊，故词境亦近之。而如此作，又复幽秀妍丽，能者固无所不能也。
(4)刘过 字改之。太和人。尝伏阙上书，请光宗过宫。复以书抵时宰，陈恢复方略，不报，放浪湖海间。有《龙洲词》一卷。录《沁园春》一首。
古岂无人，可以似吾，稼轩者谁。拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。常衮何如，羊公聊尔，千骑东方侯会稽。中原事，纵匈奴未灭，毕竟男儿。 平生出处天知。算整顿乾坤终有时。问湖南宾客，侵寻老矣，江西户口，流落何之。尽日楼台，四边屏幛，目断江山魂欲飞。长安道，奈世无刘表，王粲畴依。（寄辛稼轩）
改之词学幼安，而横放杰出，尤较幼安过之。叫嚣之风，于此开矣。黄花庵云：“如《天仙子·别妾》、《小桃红·咏画眉》诸阕，稼轩集中能有此纤秀语耶？”毛子晋又述此语为改之辩护。余以为改之诸作，如《美人指甲》、《美人足》，虽传述人口，实是秽亵，不足为法 。至豪迈处又一放不可收。盖学幼安不从沉郁二字着力，终无是处也。集中《沁园春》至多，“斗酒彘肩”一首尤著名，亦谰语耳。细检一过，惟《贺新郎》“老去相如”一 阕，是其最胜者矣。
(5)卢祖皋 字申之。永嘉人。与四灵相唱和，盛称湖海间。庆元五年进士，为军器少监。嘉定十四年，擢直学士。有《浦江词》。录《水龙吟》一首。
会昌湖上扁舟，几年不醉西山路。流光又是，宫衣初试，安榴半吐。千里江山，满川烟草，薰风淮楚。念离骚恨远，独醒人去，阑干外，谁怀古。 亦有鱼龙戏舞，艳晴川、绮罗歌鼓。乡情节意，尊前同是，天涯羁旅。涨绿池塘，翠阴庭院，归期无据。问明年此夜，一眉新月，照人何处？（淮西重午）
《浦江词》仅二十五阕，而佳者颇多。如《贺新郎》之“钓雪亭”、《倦寻芳》之“春思”、《西江月》之“中春”、《清平乐》之“春恨”，字字工协。 毛子晋谓其有古乐府佳句，犹在字句间求之。论其词境，可与玉田、草窗并美云。
(6)高观国 字宾王。山阴人。有《竹屋痴语》一卷。录《解连环》一首。
浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足。荡霁色、流入横塘，看风外漪漪，皱纹如谷。藻荇萦回，似留恋、鸳飞鸥浴。爱娇云蘸色，媚日（手妥）蓝，远迷心目。 仙源漾舟岸曲。照芳容几树，香浮红玉。记那回、西洛桥边，裙翠传情，玉纤轻掬。三十六陂，锦鳞渺、芳音难续。隔垂杨，故人望断，浸愁万斛。（春水）
宾王与梅溪交谊颇挚，词亦各有长处。集中如《贺新郎》之“赋梅”、《喜迁莺》之“秋怀”、《花心动》之“梅意”、《解连环》之“咏柳”、《瑞鹤仙》之“筇枝”，皆情意悱恻，得少游之意。陈慥序其词云：“高竹屋与史梅溪皆出周 、秦之词，所作要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。”此论虽推崇过当，惟以竹屋为周、秦之词，是确有见地。大抵南宋以来，如放翁、如于湖，则学东坡 ，如龙川、如龙洲，则学稼轩。至浦江、宾王辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜。遂瓣香周、秦，而词境亦闲适矣。诸家造诣，固有不同，论其大概，不外乎此。
(7)张辑 字宗瑞，号东泽。鄱阳人。冯深居目为东仙，有《欸乃集》、《东泽绮语债》二卷。录《疏帘淡月》一首。
梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。悠悠岁月天涯醉，一分秋、一分憔悴。紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。 又何苦、凄凉客里，负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味，听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
东泽得诗法于姜尧章，词亦学之，但少尧章清刚之气耳。集中词共二十三首，皆摘取词中语标作牌名，与方回《寓声》正同。顾贺、张二家则可，今人则万不能学也。诸作中亦有效苏 、辛者，如《貂裘换酒》（即《贺新郎》）《乙未别冯可久》、《淮甸春》（即《念奴娇》）《访淮海事迹》、《东仙》（即《沁园春》）《冯可迁号余为东仙，故赋》，皆雄健可惜，不似《疏帘淡月》之婉约矣。惟《杏梁燕》（即《解连环》）则与“梧桐雨细”情韵相类，盖东泽能融合豪放婉丽为一也。
(8)刘克庄 字潜夫，号后村。莆田人。以萌仕。淳祐中，赐同进士出身，官至龙图阁直学士。有《后村别调》一卷。录《满江红》一首。
赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。空艳羡、君家别墅，几株幽独。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履绕千回，山南北。 宁委涧，嫌金屋。宁映水，羞银烛。叹出群风韵，背时装束。竞爱东邻姖傅粉，谁怜空谷人如玉。笑林逋何逊，漫为诗，无人读。
《后村别调》一卷，张叔夏谓直致近俗，乃效稼轩而不及者，洵然。集中《沁园春》二十五首，《念奴娇》十九首，《贺新郎》四十二首，《满江红》三十一首，可云多矣，而奔放跅弛，殊少含蕴。且寿人自寿诸作，触目皆是，词品实不高也。《古今词话》以《清平乐》“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”二句为妙语，亦不过聪俊人口吻，非词家之极则。惟《南岳》一稿，几兴大狱，诏禁作诗，词学遂盛，此则于倚声家颇有关系。今读《访梅》绝句，虽可发一粲，而当时禁网可知矣。 （后村《贺新郎》云：“君向柳边花底问，看贞元朝士谁存者。桃满观，几开谢。”又云：“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。”皆为江湖集狱而发。）
(9)蒋捷 字胜欲。阳羡人。德祐进士。自号竹山，遁迹不出。有《竹山词》。录《高阳台》一首。
燕卷晴丝，蜂 黏落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥缈茸窗冷，语未阑、娥影分收。好伤春，春也难留，人也难留。 芳尘满目悠悠，为问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。莫思量，杨柳湾西，且掉吟舟。（送翠英）
《竹山词》亦有警策处，如《贺新郎》之“浪涌孤亭起”、“梦冷黄金屋”二首，确有气度。竹垞《词综》推为南宋一家，且谓源出白石，亦非无见。惟其学稼轩处，则叫嚣奔放，与后村同病。如《水龙吟·落梅》一首，通体用“些”字韵，无谓之至。《沁园春》云：“若有人寻，只教童道，这屋主人今自居。”又《次强云卿韵》云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花围锦阵 ，毒身之鸠，笑齿歌喉。”又云：“谜因底叹，晴干不去，待雨淋头。”《念奴娇·寿薛稼堂》云：“进退行藏，此时正要，一着高天下。”又云：“自古达官酣富贵，往往遭人描画。”《贺新郎·饯狂士》云：“据我看来何所似 ？一似韩家五鬼，又一似杨家风子。”此等处令人绝倒。学稼轩至此，真属下下乘矣。大抵后村、竹山未尝无笔力，而风骨气度，全不讲究。是心馀、板桥辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当从梅溪、碧山用力也。
(10)陈允平 字君衡。四明人。有《日湖渔唱》二卷，《继周集》一卷。录《酹江月》一首。
霁空虹雨，傍啼螿莎草，宿鹭汀洲。隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。步幄尘高，征衫酒润，谁暖玉香篝。风灯微暗，夜长频换更筹。 应是雁柱调筝，鸳梭织锦，付与两眉愁。不似尊前今夜月，几度同上南楼。红叶无情、黄花有恨，孤负十分秋。归心如醉，梦魂飞趁东流。
张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。其词取法清真，刻意摹效。《继周》一集，皆和周韵，多至百二十一首 。（《继周集》共词百二十三首，和周韵者百二十一首。惟《过秦楼》前一首、《琴调相思引》并非周韵，疑宋本《片玉词》，别有存此二首者也。）其倾倒美成，可与方千里、杨泽民并传 ，然其面目，并不十分相似，此即脱胎法，可见古人用力之方矣。集中诸词，喜改平韵，如《绛都春》、《永遇乐》及此词，别具幽秀之致，亦白石法也。《西湖十咏 》多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙，非草窗所可及。其词作于景定癸亥岁，阅十余年宋亡矣。是故读西麓词，一切流荡忘返之失，自然化去耳。
(11)施岳 字仲山，号梅川。吴人。其词无专集。录《曲游春》一首。
画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。小楫冲波底，曲尘扇底，粉香帘隙。岸转斜阳隔，又过尽、别船箫笛。傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。 顷刻，千山暮碧，向沽酒楼前，犹系金勒。乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂。任满身、露湿东风，欲眠未得。 （清明湖上）
梅川词见于《绝妙好词》者，止有六首。其词亦法清真，如《水龙吟》、《兰陵王》二作可知也。此清明词，盖与草窗同作者。草窗和词有：“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”之句，为一时传诵。此云“相对半篙晴色”，可云工力悉敌。《西湖游幸记》云：“西湖 ，杭人无时不游，凡缔姻赛社，会亲送葬，经会献神，无不在焉。故杭谚有销金锅之号。”观草窗、梅川二词，可见盛况矣。沈义父云：“梅川音律有源流，故其声无舛误，读唐诗多，故语雅淡。”此数语论梅川至当。
(12)孙惟信 字季蕃，号花翁。开封人。尝有官，弃去不仕。录《烛影摇红》一首。
一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。年时也是牡丹时，相见花边酒。初试夹衫半袖，与花枝、盈盈斗秀。对花临景，为景牵情，因花感旧。 题叶无凭，曲沟流水空回首。梦云不到小山屏，真个欢难偶。别后知他安否？软红衔、清明还又。絮飞春尽，天远书沈，日长人瘦。 （牡丹）
《花翁集》今不传，其词仅见《绝妙好词》所录五首而已。刘后村《花翁墓志》云：“始昏于婺，后去婺游，留苏杭最久。一塌之外无长物，躬爨而食。书无乞米之帖，文无逐贫之赋，终其身如此”，是花翁平生亦略见矣。沈伯时云：“孙花翁有好词，亦善运意，但雅正中时有一二市井语。”余谓翁集既佚，无可评骘，就弁阳所录，固无此病 也。
(13)李清照 自号易安居士。济南人。格非女，赵明诚妻。有《漱玉集》。录《壶中天》一首。
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏杆慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？
易安词最传人口者，如《如梦令》之“绿肥红瘦”，《一剪梅》之“红藕香残”，《醉花阴》之“帘卷西风”，《凤凰台》之“香冷金猊”，世皆谓绝妙好词也。其《声声慢》一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。大抵易安诸作，能疏俊而少 沉着。即如《永遇乐·元宵》词，人咸谓绝佳。此时感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向夜间重去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云“铺翠冠儿，燃金雪柳，簇带争济楚”，下云“不如向帘儿底下，听人笑语”。皆太质率 。明者自能辨也。惟其论词语绝精，因摘录之。其言曰“本朝柳屯田（永），变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈相继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至于晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直入酌蠡水 于大海，然皆句读不葺之诗耳。又往往不协音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之，而晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽 丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。”其讥弹前辈，能切中其病，世不以为刻论也。至玉壶献金之疑，汝舟改嫁之谬，俞理初、陆刚甫、李莼客辈 ，论之详矣，不赘述。
(14)朱淑真 自号幽栖居士。钱唐人。世居姚村，不得志殁。宛陵魏仲恭辑其诗，名《断肠集》。录《清平乐》一首。
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
居士《生查子》一词，为升庵诬谤，今已大白于世，无庸赘论矣。余按《断肠词》止三十一首，且非全真，安得魏端礼原辑，及稽瑞楼注本，重付校雠也。就此三十一首中论之，如《菩萨蛮》之“湿云不度”，《忆秦娥》之“弯弯曲”，《柳梢青》之“玉骨冰肌”，《蝶恋花》之“楼外垂杨”，皆谐婉可诵。朱文公谓本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人词，仅有《菩萨蛮》一首，无可评论。而淑真尚存数十首，足资研讨 。余故录以为殿焉。
右十四家，南宋词之著者略具矣。竹山、后村仍复论列者，盖以见苏、辛词，实不可学，虽宋人且不能佳也。至南宋词人之盛，实多不胜数，讲学家如朱元晦、胡澹庵辈，亦有小词流传。 （朱有《水调歌头》，胡有《醉落魄》。）大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有乐府名世。（真有《蝶恋花》，魏有《寿词》一卷，周有《省斋近体乐府》。 ）淄流如仲殊、祖可，羽流如葛长庚、丘长春，所作亦冲雅俊迈。（仲殊有《诉衷情》，祖可有《小重山》，长庚有《酹江月》，长春有《无俗念》。）名妓如苏琼、严蕊，复通词翰，斯已奇矣。 （苏有《西江月》，严有《卜算子》、《鹊桥仙》等。）至《词苑丛谈》载李全之子璮《水龙吟》一首，有“投笔从戎，枕戈待旦，陇西年少”之语。是绿林之豪，亦知柔翰，更不胜胪举也。余故约略论之，聊疏流别而已。
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