——给一位朋友，诗歌和他的生日


此刻，带影子的调酒师
他那双手曼妙的歌吟
降落了，覆盖遥远星球的海洋
沾满晶莹的光
朝向另一个梦境，轻轻注入
孤傲的高脚杯，透明的啜饮
如此神奇，连动词也端坐得安宁。而电话亭前
悬挂的雨滴，此刻正模拟秀发，姿态轻盈
“请递给我熄灭的火柴的余温，噢对，就是你
美丽瞬间的永恒情人
倾心黑暗，拥抱自己的影子那么久”
微笑蹒跚着，移过洁净的面孔
调酒师，带影子的调酒师
翅膀隐在阴影里，不出声的大天使
98

这首要给老兄提点批评了。
倒不是说它本身多不好，实际上让它混在今天的新诗刊物中还是挺不错的，而是因为它的写作时期。98年，老兄的旧体已写得非常好了，尤其是词，已经具备了鲜明的自家风格——而同期的这首新体，恰恰从内容到手法，都和刊物上屡见不鲜的东西没多大区别，旧体中的个性跑哪去了呢？
同一个作者，一样的才力，为什么在新旧体上会判若两人？这原因多半在于，两条路上他师法的对象有极大的差异。兄词主出稼轩，兼取历代一流作手，取法既高，进境便惊人；而兄之新体，看来直到98年（至今恐怕亦然）都没怎么脱出北岛的笼罩，若说小有变化，也不是找到比北岛更高的老师，反倒有点和北岛后的新诗坛时尚靠到一块去了，这些时尚可是连北岛都不如的啊。而北岛和稼轩的差距当然不言而喻，虽同有英雄气概，稼轩是血肉丰满的或曰立体的，北岛却缺乏私人性，最多算个单面人，稼轩是个人，北岛是面旗，稼轩艺境宽，北岛诗路窄，时代过去了稼轩还站着，时代一消失北岛就隐没……
新体中真正不逊于稼轩且可能还更好的作者在哪呢？中国这短短百年中显然没有，只有新诗的祖宗——西方诗中才有，而且还不见得在最近百把年的西方诗中。兄写旧体，不怕师法近千年前的稼轩，怎么一到了新体中，眼光就规规矩矩的只落在最近几十年里呢？令人费解。

老远的话引人深思,学旧诗中的甘苦,新诗也一样,才气而外,关于取法的对象,直接影响到韵致,我再反省反省