大凡刚接触近体诗格律的人都知道一条“一三五不论，二四六必反”的规则。这条规则只能说粗略的反映了近体诗平仄交替的规律，规律总会有些例外。我自己初学格律的时候因为找不到人教，也曾经为这些例外苦恼过。“一三五不论”的情况一般仅需注意不要出现孤平，三平尾，三仄尾就可以了。现将自己学习格律最常碰见的关于“二四六必反”的两个例外结合例句整理如下，以供初涉近体诗格律的诗友参考。不敢居功，所得资料均大多由网上摘录而来。

一。第一种情况比较简单，是不必在对句救的情况。
1。句式。这种情况发生于七言仄起仄收，五言平起仄收的句子。（借此顺带说一句题外话，所谓平起还是仄起也是很多初学格律者都很容易迷惑的，包括当时的我。判断这个均要看句子第二字，而不是看第一个字；如第二字是平，则为平起；第二字为仄，则为仄起；这是因为很多情况下一三五不论，因此第一字的平仄无法说明整个句子的结构）

七言： （仄）仄平平平仄仄
五言：         平平平仄仄
以上标准句式可直接改为如下的句式：
七言： （仄）仄平平仄平仄  （对照上面的标准体，为将五六字对调）
五言：         平平仄平仄  （对照上面的标准体，为将三四字对调）

2。这种对调不必救，是一种大家承认的拗但不算作出律的情况。举例如下（仅列出后五字的平仄）：
例一：
------     疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 （林和靖）
------         平平仄平仄  此处第五六字平仄对调了，下句不必救
------         平平平仄仄  原正体
        
例二：
------     庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 （杜甫）
------         平平仄平仄  此处第五六字平仄对调了，下句不必救
------         平平平仄仄  原正体

例三：
------         凉风起天末，君子意如何。 （杜甫）
------         平平仄平仄  此处第三四字平仄对调了，下句不必救
------         平平平仄仄  原正体

关于这种拗的来由，有的说法是因为不喜欢正体“平平平仄仄” 中的那个三连平。三连平在句尾固然是不可饶恕，可在句首读起来也觉音韵不美，就将这种句式的三四字对调（或七言的五六字）对调而成这种拗体。另一种说法是作者在第三字（或七言第五字）非用仄不可，由前面的正体就变成了“平平仄仄仄”或者七言的“（仄）仄平平仄仄仄”，这样就出现了三仄尾，因此为了救三仄尾，就将第四字（或七言第六字） 由平改为仄。
不管是由于什么原因导致这种情况的出现，只要牢牢记住这个拗句，把它当成一个合律的固定体来使用便可。应当注意的是，如果使用这个拗句，五言的第一字（或者七言的第三字）必须为平声，即前面三个例子中的“横”，“平”，“凉”字处必须为平声。

二。第二种情况，在出句拗了，但需要在对句救。
1。句式。这种情况发生于五言仄起仄收（或七言平起仄收）的句子中，因为牵涉到下句的救，故此将一联的两句平仄正体皆列出如下：
七言： （平）平仄仄平平仄    （仄）仄平平仄仄平
五言：         仄仄平平仄            平平仄仄平
以上每一联的标准句式可直接改为如下的句式：
七言： （平）平仄仄平仄仄    （仄）仄平平平仄平
五言：         仄仄平仄仄            平平平仄平


2。对照原标准句式，大家可以注意到，这种情况的“二四六”当反未反发生在第一个句子五言的第四字（或七言第六字）上，这种情况必须在五言对句的第三字（或七言对句第五字）上将正体的原为仄声改为平声来救。举例如下（仅列出后五字的平仄）

例一：
------         野火烧不尽，    春风吹又生。 （白居易）
------         仄仄平仄仄      平平平仄平  
------         仄仄平平仄      平平仄仄平  原正体
这个例子的“不”字处当平而仄，就在对句的“吹”字处救。

例二：
------     南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 （杜牧）
------         仄仄仄仄仄      平平平仄平  
------         仄仄平平仄      平平仄仄平  原正体
        
这个例子的“十”字处当平而仄，就在对句的“烟”字处救。
注：这一联上句末五字“四百八十寺”为五连仄。“八”字也当平而仄，但因与本题无关，我将仅在后文略作说明。

例三：
------     一身报国有万死，双鬓向人无再青。 （陆游）
------         仄仄仄仄仄      平平平仄平  
------         仄仄平平仄      平平仄仄平  原正体
这个例子的“万”字处当平而仄，就在对句的“无”字处救。注：这一联上句末五字也为五连仄。

事实上，例二的情况中，那个“八”字处也是当平而仄，但因为发生在“一三五”的位置上，这种情况叫半拗，如果是单独出现，则可救可不救，但在这里伴随着“十”字的拗，则一并由下句的“烟”字救了。
同样例三的情况，“无”字在救“万”字出律的同时，也救了前一句中“有”字的半拗。
题外话：前文已经说过，仅仅是半拗，是可救可不救的，如果要救，也是在对句的五言第三字（或七言第五字）处由原正体的仄声改成平声来救。比如杜甫的“鸿雁几时到？江湖秋水多”，“几”字半拗，由下句的“秋”字救了，但这里可以不救。打个比方，假设这一句是“鸿雁几时到？江湖苦水多”，这个并不能算出律。

呵呵，我最怕看这个了，不知啥时才肯补上这一课。。

KAO，江湖苦水多，你这举的叫什么例子：）

呵呵，当得人师也心焦，不废古规训尔曹。木叶无边萧萧下，愁听风雨到明朝。

哗，强盗急什么的说？
灵铃兄言重了，这篇东西是两年前自己学格律的时候整理的，如对初涉格律的诗友能有一点点的帮助，就很欣慰了。当人师之语却不敢冒领。
兄的这首小诗里好象也有几个地方错律了。：）

哈哈。有趣。

最怕这个,所以近体只记正格

除了孤平，拗救都是五六的事情，一三还真是很自由：》
平平仄平仄 这个拗句几乎出现概率和正格一样多了，适合用于律绝的收尾。是当句救（平仄互换）适合单独使用了。
所谓孤平，只针对一个句式：仄仄平平仄仄平，五言第一字，七言第三字如是仄声，则 仄仄仄平仄仄平，如救，则五言第三字七言第五字改平声 仄仄仄平平仄平。
在此小小抗议一下，就七言论，这时即使第一字用平声，连韵脚共三个平声字呢，仍是“孤平”555，不公平：（
恨恨然，索性，有时，见死不救：》~~~~~~`

我也怕。
实在没辙时，我也是见死不救，出律又何妨。

忽忽，出律又何妨，这话要是偶说，非被砖头埋了、、：）