好春常送何须花，黄昏坐闷两壶茶。风雨苍茫披海内，青山浮沉天一涯。时见飞鸟杂沓下，裹叶滚滚聚或舍。旋没空中无咿哑，不惯人前觉可怕。2006-5-26

佳作。有两个地方我要提意见。
1。 怕这一韵。除了可怕二字俗雅驳杂外，还有觉得从“旋没空中无咿哑”这一笔收的太突兀。
2。 前后基本都是三平收尾，二七同声古风写法，风雨苍茫披海内，青山浮沉天一涯两句却杂了两句律句，读起来味道特别怪异。

嗯，古人写古风，之前是尽量避免用律句的，后来就少这样做了，唐的时候就有夹杂律句的例子了，宋以后就更多了。特别是换韵的古风，更是如此。总之，古风限制很少，更多注意的是表现手法、结构及内容等等，虽然清人（好像是）总结过一韵到底的古风的一些所谓的平仄规定，但极少被人实施。
另外，老七，我早被人给认出来了，也不用藏啦。哎。。。

风雨苍茫披海内，青山浮沉天一涯。好句
整首意思佳。读起来确实怪，不过觉得好像不是律句的问题，是阅读习惯的问题。

无用之至。。。那就挂上去干活吧。好在活不会太多。

规矩都是后人所设，只是我想三平收尾有三平尾读出来的那种效果，律句读起来有律句的效果，夹杂在里面读起来就感觉不太统一。
声韵学在大陆不知道发展怎么样。总之不会是显学。有阵子看野翰林高阳的小说丁香花，龚定庵是段玉裁的外孙，“从小由段玉裁教他音韵之学，故于辞章之外，使得他在语言上有任何人所不及的特长，每到一个陌生地方，只要住个几天，就通那里的方言，能听能说，倒像侨居了多少年似的。”
龚定庵之时，去今未逾二百年也。