一组咏物诗

白杜鹃花（清·陈至言）
　　
蜀魄何因冷不飞，空山一片影霏微。那须带血依芳树，自可梳翎弄雪衣。
细雨春波愁素女，轻风明月泣湘妃。江南寒食催花候，肠断无声莫唤归。

咏白丁香花（清·陈至言）
　　
几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊。冷垂串串玲珑雪，香送丝丝簏簌风。
稳称轻奁匀粉后，细添薄鬓洗妆中。最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛①。

按：① 咏花二诗，不徵典实，不著色相，而杜鹃、丁香自然分别，于遗形取神处求之。

丁香和韵（清·邹升恒）
　　
春空烟锁缀星星，两树琼枝占一庭。交网月穿珠络索，小铃风动玉冬丁。
傍檐结密人难拆，拂座香多酒易醒。只恐天花散无迹，拟将湘管写娉婷①。

按：① 羌无故实，自足风流。

放罗浮蝶（清·方正瑗）
　　
八幅裙开叶叶新，金笼初放翅如轮。神仙自合离尘网，颜色由来误美人。
莫向花边迷旧影，好从洞口觅前身。蛮烟蜑雨还家路，飞破江南一片春①。

按：① 颜色固误美人，不知文采亦误才士，借题抒写，于言中言外求之。

*罗浮蝶   广东罗浮山有蝴蝶洞,昔日洞产大蝴蝶,传为仙人遗衣所化(仙,或以为葛洪,或以为其妻鲍氏,或以为麻姑)。蝶大如箕,展翅径尺,七彩斑斓,美若云锦。诗云:“罗浮蝴蝶翼如箕,彩云晴日向天飞,锦光金色相离披。”蝶大且美,文采各别,虽百十无一同者,人称小凤凰。

*蜑雨 泛指南方海上的暴雨。 宋苏轼 《松风亭下梅花盛开》诗：“岂知流落復相见，蛮风蜑雨愁黄昏。” 清黄景仁 《南浦·泊镇海》词：“多少鱟帆蜑雨，和龙吟，夜半似惊雷。”

古镜（清·方正瑗）
　
土花点点上青螺，珠匣尘封委绿莎。绝代应怜颜色少，六宫曾识旧人多。
月沈碧海秋无影，云暗沧江水不波。一照尚能愁鬼魅，双盘龙气未消磨①。

按：① 六宫一语，于古字不取貌而取神，彼死煞刻画者，劣得其形似而已。

*土花   金属器皿表面长期受泥土剥蚀而留下的痕迹。 宋 梅尧臣 《古鉴》诗：“古鑑得荒塚，土花全未磨。背蔆尖尚在，鼻兽角微讹。” 元杨载 《卧钟》诗：“ 汉殿经焚后，呺然卧草中。雕几牙板废，锈涩土花蒙。”

*绿莎.绿色的莎草。《后汉书·马融传》：“树以蒱柳，被以緑莎。”

*沧江  江流；江水。以江水呈苍色，故称。 南朝 梁 任昉 《赠郭桐庐》诗：“沧江路穷此，湍险方自兹。” 唐 陈子昂 《群公集毕氏林亭》诗：“ 子牟 恋魏闕，渔父爱沧江。” 明 张含 《己亥秋月寄杨升庵》诗：“比来消息风尘断，白首沧江学钓鱼。” 清 吴伟业 《毛子晋斋中读吴匏庵手抄宋谢翱西台恸哭记》诗：“ 子陵 留高臺，西面沧江緑。”

咏物诗难写，在于不可太拘泥于物，又不可离于物一味瞎写，这离于不离之间的分寸，殊难把握。咏花三首，杜鹃花典故尚多，可以借力，丁香就比较费一番思量。串串，喻形。丝丝喻香，稳称轻奁匀粉后，细添薄鬓洗妆中，喻神，最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛，这是一个由远及近的慢镜头，定格。我又挑拣了一个同题写丁香的来比较，第二个丁香就写的密实些，缀星星，琼枝，然后珠络索，玉丁冬，都是以形态刻画。比较第一个来就失了些空间感和轻灵的味道。形象还是蛮形象的。所以，咏物的疏密把握，即可收的住，又可放得开，确实是很难的。

但是，最后两首一首蝴蝶，一首古镜就让我大开眼界，拍案叫绝。这两首中间两联的都放的开，没有拘泥蝴蝶和古镜的本来物事，“神仙自合离尘网，颜色由来误美人”，这一联，立即觉得蝴蝶上了一个档次。以颜色被误，这是多么深刻的体会。生的太美也是一种原罪，会多遭多少的荼毒和伤害。为这一联点一个十足的赞。太美的东西，不该存在这个世间。神仙自合离尘网，这也是扣题目的放字

古镜的两联，我也想击节称赞，“绝代应怜颜色少，六宫曾识旧人多。”这的的是说的镜，但是却在时空上下了功夫，拉开了空间感觉，扣到了一个古字。想着古镜经历的数千载岁月，不知见惯了多少人间绝色，乱世佳人。这种文字带来的历史悠远的沧桑感觉，真是让人感慨。“月沈碧海秋无影，云暗沧江水不波。”这是补了一下环境氛围，越发感觉悠远绵长。最后一联，又落在实处，“一照尚能愁鬼魅，双盘龙气未消磨”，把人从时空感中拉回来，回魂。

这一组看来，蝴蝶和古镜最是上乘，咏物诗当如是。。

[ 本帖最后由 莲若 于 2020-3-19 14:19 编辑 ]