2020-3-19 19:05
莲若
看诗笔记(十三)
一组咏物诗
白杜鹃花(清·陈至言)
蜀魄何因冷不飞,空山一片影霏微。那须带血依芳树,自可梳翎弄雪衣。
细雨春波愁素女,轻风明月泣湘妃。江南寒食催花候,肠断无声莫唤归。
咏白丁香花(清·陈至言)
几树瑶花小院东,分明素女傍帘栊。冷垂串串玲珑雪,香送丝丝簏簌风。
稳称轻奁匀粉后,细添薄鬓洗妆中。最怜千结朝来坼,十二阑干玉一丛①。
按:① 咏花二诗,不徵典实,不著色相,而杜鹃、丁香自然分别,于遗形取神处求之。
丁香和韵(清·邹升恒)
春空烟锁缀星星,两树琼枝占一庭。交网月穿珠络索,小铃风动玉冬丁。
傍檐结密人难拆,拂座香多酒易醒。只恐天花散无迹,拟将湘管写娉婷①。
按:① 羌无故实,自足风流。
放罗浮蝶(清·方正瑗)
八幅裙开叶叶新,金笼初放翅如轮。神仙自合离尘网,颜色由来误美人。
莫向花边迷旧影,好从洞口觅前身。蛮烟蜑雨还家路,飞破江南一片春①。
按:① 颜色固误美人,不知文采亦误才士,借题抒写,于言中言外求之。
*罗浮蝶 广东罗浮山有蝴蝶洞,昔日洞产大蝴蝶,传为仙人遗衣所化(仙,或以为葛洪,或以为其妻鲍氏,或以为麻姑)。蝶大如箕,展翅径尺,七彩斑斓,美若云锦。诗云:“罗浮蝴蝶翼如箕,彩云晴日向天飞,锦光金色相离披。”蝶大且美,文采各别,虽百十无一同者,人称小凤凰。
*蜑雨 泛指南方海上的暴雨。 宋苏轼 《松风亭下梅花盛开》诗:“岂知流落復相见,蛮风蜑雨愁黄昏。” 清黄景仁 《南浦·泊镇海》词:“多少鱟帆蜑雨,和龙吟,夜半似惊雷。”
古镜(清·方正瑗)
土花点点上青螺,珠匣尘封委绿莎。绝代应怜颜色少,六宫曾识旧人多。
月沈碧海秋无影,云暗沧江水不波。一照尚能愁鬼魅,双盘龙气未消磨①。
按:① 六宫一语,于古字不取貌而取神,彼死煞刻画者,劣得其形似而已。
*土花 金属器皿表面长期受泥土剥蚀而留下的痕迹。 宋 梅尧臣 《古鉴》诗:“古鑑得荒塚,土花全未磨。背蔆尖尚在,鼻兽角微讹。” 元杨载 《卧钟》诗:“ 汉殿经焚后,呺然卧草中。雕几牙板废,锈涩土花蒙。”
*绿莎.绿色的莎草。《后汉书·马融传》:“树以蒱柳,被以緑莎。”
*沧江 江流;江水。以江水呈苍色,故称。 南朝 梁 任昉 《赠郭桐庐》诗:“沧江路穷此,湍险方自兹。” 唐 陈子昂 《群公集毕氏林亭》诗:“ 子牟 恋魏闕,渔父爱沧江。” 明 张含 《己亥秋月寄杨升庵》诗:“比来消息风尘断,白首沧江学钓鱼。” 清 吴伟业 《毛子晋斋中读吴匏庵手抄宋谢翱西台恸哭记》诗:“ 子陵 留高臺,西面沧江緑。”
咏物诗难写,在于不可太拘泥于物,又不可离于物一味瞎写,这离于不离之间的分寸,殊难把握。咏花三首,杜鹃花典故尚多,可以借力,丁香就比较费一番思量。串串,喻形。丝丝喻香,稳称轻奁匀粉后,细添薄鬓洗妆中,喻神,最怜千结朝来坼,十二阑干玉一丛,这是一个由远及近的慢镜头,定格。我又挑拣了一个同题写丁香的来比较,第二个丁香就写的密实些,缀星星,琼枝,然后珠络索,玉丁冬,都是以形态刻画。比较第一个来就失了些空间感和轻灵的味道。形象还是蛮形象的。所以,咏物的疏密把握,即可收的住,又可放得开,确实是很难的。
但是,最后两首一首蝴蝶,一首古镜就让我大开眼界,拍案叫绝。这两首中间两联的都放的开,没有拘泥蝴蝶和古镜的本来物事,“神仙自合离尘网,颜色由来误美人”,这一联,立即觉得蝴蝶上了一个档次。以颜色被误,这是多么深刻的体会。生的太美也是一种原罪,会多遭多少的荼毒和伤害。为这一联点一个十足的赞。太美的东西,不该存在这个世间。神仙自合离尘网,这也是扣题目的放字
古镜的两联,我也想击节称赞,“绝代应怜颜色少,六宫曾识旧人多。”这的的是说的镜,但是却在时空上下了功夫,拉开了空间感觉,扣到了一个古字。想着古镜经历的数千载岁月,不知见惯了多少人间绝色,乱世佳人。这种文字带来的历史悠远的沧桑感觉,真是让人感慨。“月沈碧海秋无影,云暗沧江水不波。”这是补了一下环境氛围,越发感觉悠远绵长。最后一联,又落在实处,“一照尚能愁鬼魅,双盘龙气未消磨”,把人从时空感中拉回来,回魂。
这一组看来,蝴蝶和古镜最是上乘,咏物诗当如是。。
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