读诗小札

读诗小札

王驾

鹅湖山下稻粮肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

    莱辛在《拉奥孔》中说："诗人啊，替我们把美所引起的欢欣、喜爱和迷恋描绘出来吧。做到这一点，你就已经把美本身描绘出来了！"本诗就恰如其分地体现了这种能引人共鸣的审美情感。诗开篇即用洗炼明快还带有一丝俏皮的笔触活脱脱勾勒出一副丰年物旺的怡人场景，稻粮曰肥，实在是生花妙笔！此处若用义近之他字替代则味道全无。半掩扉的豚栅鸡栖、筛风梳影的桑柘、热闹的春社和家人的扶醉，其乡村气息浓郁可人，恬美如画，全诗也因此洋溢着一股欢欣愉悦的气氛，读来更觉朗朗上口，此非好诗，孰为好诗？！

韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

    从谄媚弄权的奸佞小人，到"邑有流亡愧俸钱"的对民生疾苦的终极关怀，韦应物前后迥异的人生道路是颇耐人寻味的，也是对充斥当今社会的贪官污吏的一种针砭和警醒。此诗一般认为是政治讽谕诗，既表达了诗人对小人居高位，自己生不遇时，无人运济的喟叹，也寄托了诗人甘于清贫、淡泊自守的操行。此外，我以为诗中刻意描绘的幽草，孤舟更是对诗人人格升华的真实写照。

韩愈

草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

    韩诗一向奇崛老到，多有托讽之辞，此首也不例外。诗人头两句描绘了一派姹紫嫣红，百花争艳的醉人美景，摄尽春将归时的神髓。后两句笔峰陡然一转，在对比中嘲讽了虚浮无根的杨花和榆荚，此处的杨花和榆荚应指长袖善舞、一手遮天的小人。联系前面的"无才思"，更觉对句中的"惟解"二字用得甚是精妙。韩愈字退之，按字面解，"愈"有进之意，用"退之"作为字着实让人费解，但结合韩愈坎坷的政治人生，我们便不难理解其有心肃政却无力回天，从而不得不以退为进的处世哲学。




赵嘏

独上江楼思悄然，月光如水水如天。
同来玩月人何在？风景依稀似去年。

    "月光如水水如天"不知为何，看见此句我不禁联想到德彪西那首满是流淌着诗意的《月光》，同样地静谧柔美，同样地引人遐想，这样的美学风格也体现在苏轼的"望湖楼下水如天"中。后二句更是同李易安"今来花月浑相似，安得情怀似往时？"何其相似乃尔！同样对景怀人，而个中滋味又截然不同。很难说是谁秉承了谁的脉旨，只能感慨巨擘们飞动的灵思。或许可套用刘勰的一段文字来形容："嵇康师心以遣论，阮籍使气以命诗。殊声而合响，异翮而同飞"（《文心雕龙·才略》）

晏殊

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

    平心而论，若无颔联全诗并无特别出彩之处。但有此联则烘云托月，意境全出。单就梨花句而言，既刻画出了梨花风神摇曳的姿态,又淡笔勾勒出了柳絮池塘的恬淡宁静，让人回味无穷。即以苏轼"歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉"较之亦稍逊一筹。我们对于晏殊，最熟悉的恐怕就是那首"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"的《浣溪纱》了，以此观之，晏殊的诗只怕及不上词写得好，若将梨花句化入词中，相信会是另一番味道。

戴复古

满船明月静虚空，绿水无痕夜气冲。
诗思浮沉樯影里，梦魂摇曳橹声中。
星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风。
数点渔火依古岸，断桥垂露滴梧桐。

    综观全诗，诗人遣词炼句皆经精雕细琢，反复推敲，由此可见其"食不厌精，脍不厌细"的独特美学理念。读来既觉雅致，又无晦涩艰深之感，艺术上无可挑剔。从字句上来说，二联颇佳，"冲"字卓绝。犹忆诗歌奇才忽如寄亦曾有"鹤冲寒"之类让人眼前一亮的佳句，从意境上来说我认为更胜一筹，实属难得。写到这里，无端冒出一个亵渎古人的想法：作者只写了一半的好诗，后半段只觉有些堆砌词藻的味道，美则美矣，惜乎言之无物，可算是一个小小的败笔吧。



送毛伯温 明世宗

大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀。
风吹鼍鼓山河动，电闪旌旗日月高。
天上麒麟原有种，穴中蝼蚁岂能逃？
太平待诏归来日，朕与先生解战袍。

    观历代帝王诗词，多的是风花雪月，锦瑟银筝，很少能跳出宫廷脂粉香气的窠臼，今读此诗却觉充满了一股"舍我其谁"的帝王之霸气。全诗激情澎湃，荡气回肠，就像是战斗的鼓点和冲锋的号角一样催人奋进、促人猛醒！从艺术上来说用语虽然直白显豁却流畅自然，有助于层层递进的情感的表达。