宋词赏析之《姜夔词小札》 作者：沈祖棻

（一）小重山令·赋潭州红梅

人绕湘臯月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知。东风冷、香远茜裙归。鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。

沈析：首句点潭州。“斜横”句点梅。“一春”句因景及情。“东风”两句，因物及人，并点题“红”字。过片因今思昔。“鸥”，应上“湘臯”、“愁漪”。“九疑”三句，用湘妃事，以竹之红斑比梅之红花，从贾岛《赠人斑竹拄杖》“莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”来，仍关合潭州，又点“红”字。即梅即人，一结凄艳。

（添雪斋按：沈氏析白石词，尤擅字句章法，如剥丝抽茧，连绵不断。静安尝谓白石词隔，然则白石之隔，实乃即委婉、离通直也。观者可从其观白石词之谋篇用字，解其用情之深。）

【集评】
黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮海。

（二）江梅引·丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志

人间离别易多时。见梅枝。忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。    湿红恨墨浅封题。宝筝空、无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客、泪满衣。

沈析:

上片冬留梁溪，下片诣淮不得，因梦述志。“见梅枝”两句，从卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”来。“歌罢”两句用淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，仍是离别之感，绾合起句。

离别之难，相思之苦，似应度日如年矣，而言“易多时”是一拗。既已多时，似不相思矣，而承以“忽相思”，又是一转。相思在“见梅枝”之后，似见花而怀人，然证之“几度”一句，则固未尝一日忘也。或谓“几度小窗幽梦”亦可在“见梅枝”之后，然其下紧接“今夜梦中”，作一对比，则此“几度”、固谓“今夜”以前。

（三）点绛唇·丁未冬、过吴松作

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。     第四桥边，拟共天随住。今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。

沈析：

首二句言本无容心，自然超脱；次二则未免有情，仍苦执著也。过片应首二句，盖以欲之共天随住，浪迹江湖，与燕雁之“无心”“随云”，亦略同也。“今何许”三句，首三字一提，其下绾合“数峰”二句，更进一层。“凭阑”所以眺远，“怀古”即是伤今，气象阔大。柳舞本属纤柔，而“柳”上著“残”字，“舞”上著“参差”字，便觉悲壮苍凉，有“俯仰悲今古”之意。白石结处每苦力竭，此则力透纸背，有余不尽。

燕雁或者有知，而以“无心”为说；山峰纯属无知，而以“商略”为言：此便是夺化工处。 “数峰”二句，最是白石本色。

【集评】

卓人月《词统》：“商略”二字诞妙。

陈廷焯《白雨斋词话》：白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。

陈思《白石道人年谱》：案此阕为诚斋以诗送谒石湖，归途所作。

俞陛云《唐五代两宋词选释丄》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“数峰”，乃词人幽渺之思。白石泛舟吴江，见太湖西畔诸峰，阴沈欲雨，以此二句状之。“凭阑”二句其言往事烟消，仅余残柳耶？抑谓古今多少感慨，而垂杨无情，犹是临风学舞耶？清虚秀逸，悠然骚雅遗音。

王国维《人间词话》白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”、“数峰清苦，商略黄昏雨”、“高树晚蝉，说西风消息”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。

（四）鹧鸪天·己酉之秋，苕溪记所见

京洛风流绝代人。因何风絮落溪津。笼鞋浅出鸦头袜，知是淩波漂渺身。
红乍笑，绿长嚬。与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

沈析:上片，首句容仪，次句身世，三句装束，四句总赞。过片两句著色，“红”，樱口；“绿”，翠眉。“乍笑”，乐少；“长颦”，愁多。“与谁”句，贺铸[青玉案]所谓“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”也。“鸳鸯”句从杜诗《佳人》“合昏尚知时，鸳鸯不独宿”出，而化实为虚。“化作”句，暗用《高唐赋》。下片皆自“风絮落溪津”生发。

（五）鹧鸪天·正月十一观灯

巷陌风光纵赏时。笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。

沈析：“笼纱”句，《蕙风词话》云：“七字写出华贵气象。”是也。先出此句，则后“白头”两句清冷自见。“纱笼喝道”，见《梦梁录》，即呵殿也。过片两句，言风光依旧。“少年”句言心镜情事都非，徒增忉怛耳。章颖[小重山]所谓“旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心”也。朱服[渔家傲]所谓“寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪”也。“沙河”二句，秦观[金明池]所谓“纵宝马嘶风，红尘拂面，也只寻常归去”也。

（六）鹧鸪天·元夕有所梦

肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗裏忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。

沈析：

水流无尽，重见无期，翻悔前种相思之误。别久会难，惟有求之梦寐；而梦境依稀，尚不如对画图中之春风面，可以灼见其容仪，况此依稀之梦境，又为山鸟所惊，复不得久留乎？上片之意如此。下片则言未及芳时，难成欢会，而人已垂垂老矣，足见别之久、愁之深。夫“黯然消魂者，惟别而已矣”，而竟至“不成悲”，盖缘饱经创痛，遂类冥顽耳。然而当“岁岁红莲夜”，则依然触景生情，触景生情，一念之来，九死不悔，惟两心各自知之，故一息尚存，终相印也。  

戴叔伦《湘南即事》云：“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。”鱼玄机《江陵愁望寄予安》云：“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”可与首二句比观。  

【集评】

陈思《白石道人年谱》：案所梦即《淡黄柳》之小桥宅中人也。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》:红莲谓灯，此可与《丁未元日金陵江上感梦》之作参看。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沈痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。“暗裏”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。

（七）踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

沈析：

首两句，人。“分明”句，梦。“夜长”两句，感梦之情。上片言已之相思。过片两句，醒后会议。“离魂”句，言人之相思。“淮南”两句，因已之相思，而有人之入梦，因人之入梦，又怜其离魂远行，冷月千山，踽踽独归之伶俜可念。上片是怨，下片是转怨为怜，有不知如何是好之意，温厚之至。  

燕燕莺莺连用，本苏轼《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”  

【集评】  

王国维《人间词话》：白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”

（八）浣溪沙   （序略）

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

沈析：起二句意境高旷。第三句凄黯。第四句入人。第五句，虽千驿而不辞梦寻，虽梦寻而意仍难通，情愈深而愈苦，逼出结句，晏殊[踏莎行]所谓“当时轻别意中人，山长水远知何处”也。

（九）浣溪沙   （序略）  

雁怯重云不肯啼。画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。

沈析：“春浦”句，客中之景，谓可以归矣。“小梅”句，家中之景，谓待人归去。

（十）霓裳中序第一·丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰黄帝盐、苏合香。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传於世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。

亭臯正望极。乱落江莲归未得。多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索。 流光过隙。叹杏梁、双燕如客。人何在，一帘淡月，髣髴照颜色。

幽寂。乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。沈思年少浪迹。笛裏关山，柳下坊陌。
坠红无资讯。漫暗水，涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

沈析：

起句，伤高怀远之意。次句，见时之晚、客之久。“多病”句，更进一层。“况纨扇”四句，流连光景。“人何在”以下，羁旅之中更感别离之苦。过片实写羁情。“沈思”五句，同是作客，而少年羁旅，犹胜投老江湖，今之幽寂凄清，亦逊昔之疏狂豪放，虽欲求如昔之年少浪迹，岂可得乎？意愈深而情愈悲矣。结三句，即作者在另一首[浣溪沙]中所云“老夫无味已多时”也。
  
此词多用杜诗。“红莲”，出《巳上人茅斋》“江莲摇白羽”。“一帘”二句，出《梦李白》“落月满屋梁，犹疑照颜色”。“笛裏关山”，出《洗兵马》“三年笛裏关山月”。“坠红”，出《秋兴》“露冷莲房坠粉红”，应上“乱落红莲”。“清水”，出《夜宴左氏庄》“暗水流花径”。

（十二）一萼红·丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲；穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台，乱湘流入麓山蹑云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。

古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沈沈。 翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。

南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。 记曾共，西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。

沈析：起三句点题，序所谓“官梅数十株，如椒，如菽”也。“池面”三句，写时，写梅未开之景，补足上三句。“翠藤”以下，写当前情境，“翠藤共闲穿竹径”与下“记曾共西楼雅集”，周济谓是“复处”，“翠藤”为实写现在，“西楼”乃回忆过去，周说殆非也。下片宕开。“南去”三句，就空间说，伤漂流之无定。“朱户”三句，点人日（《荆楚岁时记》“人日贴画鸡於户”），就时间说，叹光阴之易迁。“记曾”句，回忆以前。“想垂杨”句，由回忆而惋惜现在。“待得”两句，由现在而设想将来。末数语，由过去想到将来，春初想到春深，极沈郁。蒋捷[绛都春]云：“纵然归近，风光又是，翠阴初夏。”与此同意。王沂孙[高阳台]云：“何人寄与天涯信，趁东风、急整归鞭。纵飘零、满院杨花，犹是春前。”翻用亦好。  

【集评】  
周尔墉评《绝妙好词》：石帚词换头处，多不放过，最宜深味。

（十三）念奴娇·余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水、乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。揭来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。

闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。 翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭，情人不见，争忍淩波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。 高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

沈析：首二句，泛舟赏荷。“三十”二句，荷之盛。“翠叶”三句，花之艳冶。“嫣然”二句，香之蓊勃。过片是花是人，殆不可辨。“只恐”二句，自盛时想到衰时，温厚。“高柳”以下，言盛时不再，虽高柳、老鱼，亦解劝人少住，惜此芳时；虽游人日暮，不得不归，而在归途，犹时有田田莲叶萦人情思，尤可念也。“多少”应上“无数”。  

【集评】  
麦孺博《艺蘅馆词选》：俊语。

（十四）月下笛  

与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。啄香心、度墙去。 春衣都是柔荑翦，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。

凝伫。曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许。 多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否。怎知道，误了人，年少自恁虚度。

沈析：

首言本欲排愁，而风雨无情，既催花谢，幽禽自语，更啄花去，所见皆可恨可悲、无可奈何之景；纵观四周，既触目而伤，反顾一身，又睹物而念远，将何以为情耶？花之谢，人之隔，固明知其不可“再见”，然于“曾游处”，仍不能不“凝伫”。上片愈说得明白，愈说得斩钉截铁，愈见下片“凝伫”之痴绝、之一往情深。然纵一再“凝伫”，所得再见者，亦惟有“垂杨”、“鹦鹉”而已。杨能“系马”， 鹦能“认郎”，物愈有情，人愈伤感。“彩云”句一问，“吟袖”句再问，问之不已者，情之所不能已也。末用拙重之笔作收，所谓愈朴愈厚也。  

“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕”，苏轼[青玉案]之“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”也，与贺铸[半死桐]之“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，情境自别。

（十五）琵琶仙·《吴都赋》云：「户藏烟浦，家具画船」，唯吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。 春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十裏扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁裏、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。 千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

沈析：“双桨”四句，画船自远而近，其中有人，乍睹之，似曲中旧识，谛视之，虽非，而其妖冶固相同也。“春渐远”以下，先点时序景物，以谓春光之渐远，正如旧梦之渐遥。旧游远矣，当前则惟有啼鴂引人离恨，前事刻堪再说耶？换头两句，谓风景节后序依然，而年华暗换。“都把”以下，谓前事既不忍说，则满怀情思，何异满地榆钱，亦惟有付之而已。而回忆当时，细柳犹为离尊起舞，飞絮漫天，情何堪乎？“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。”（刘禹锡《杨柳枝》）故因柳而复忆别时情味。“蛾眉”虽自“奇绝”，而属意终在“故人”，所谓“任他弱水三千，我只取一瓢饮”也。

（十六）玲珑四犯·越中岁暮，闻箫鼓感怀。

叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。 江淹又吟恨赋，记当时、送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。

扬州柳垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。 文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与。春来要、寻花伴侣。

沈析：

起三句，扣题。“倦游”四句，“倦游”是一层，“欢意少”又是一层。总之，俯仰宇宙，本已抑郁寡欢，何堪又吟《恨赋》，忆当时别况耶？“万里”三句，言空间虽大、时间虽久，而於此混沌渺茫之中，惟此一点不变之情足以苦人耳。收缩“万里”、“百年”於方寸之间，则此情之厚、此苦之深，断可知矣。过片谓彼美虽“轻盈”、“端正”，然当月下酒醒，旧梦已逐潮声而去矣。此亦杜牧诗“十年一觉扬州梦”之感。“文章”二句，沈痛。“教说与”二句质直中见深婉，执拗得妙，痴顽得妙，以见此“要”字乃从肺腑中来，当知此所要之“寻花伴侣”，即南浦所送之“君”，故非要不可也。

“换马”，换或作唤，非。《爱妾换马》，本乐府古辞，今不传，见《乐府解题》。唐人诗、赋亦有以之为题者，如张祜即有《爱妾换马》之诗。此以“换马”为美女之代语，与“窥户”同。“窥户”，见周邦彦[瑞龙吟]：“因念个人痴小，乍窥门户。”

（十七）扬州慢·淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。  

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

沈析：

首两句，周济指为“俗滥处”，不知于天下名胜、昔日繁华，特郑重言之，益见“荠麦青青”、“废池乔木”、“黄昏清角”种种荒凉之不堪回首，乃有力之反衬，非漫然之滥调也。“过春风”两句，序所谓“《黍离》之悲”。十里长街，惟余荠麦，则屋宇荡然可知。“废池乔木，犹厌言兵”，则居人心情可知。“渐黄昏”两句，点明时刻，补足荒寒景况。下片用杜牧诗意，而以“重到须惊”四字翻进一层。“俊赏”与起两句绾合，“须惊”、“难赋”与“过春风”以下绾合，昔之繁盛，今之残破，俱在其中；而上片著重景色，下片著重情怀，意虽接连，词无重复。“二十四桥”两句，与“黄昏”相应，又以“仍在”二字点出今昔之感。结句言昔之“名都”，今则“空城“，纵”桥边红药“，年年自开，岂复有春游之盛？”知为谁生“，叹花固不知，人亦不知也。  

清初蒋超《金陵旧院》云：“锦绣歌残翠黛尘，楼台已尽曲池烟。荒园一种瓢儿菜，独占秦淮旧日春。“词中荠麦，即诗中瓢儿菜也。

（十八）长亭怨慢·予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马（温）云‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！’此语予深爱之。

渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。 阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。

日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。 第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难翦离愁千缕。

沈析：

小序桓大司马云云，见庾信《枯树赋》。《世语新说·言语篇》：“桓公北征，经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围。慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”赋即用其语，特加繁富耳。吴衡照《莲子居词话》乃云：“非桓温语。”岂未见《世说》耶？
  
首句记时，二、三句记地，即苏轼[蝶恋花]“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”意，同为一往情深。四、五两句写景，景中有情。“阅人多矣”，语出《左传》。文姜云：“妾阅人多矣，未有如公子者”。以下翻用庾赋，语意新奇，感情深挚。换头“日暮”二句，写天色，亦暗点心情，“望高城”两句谓关山间阻，会合无由，但远望高城，聊抒离恨，已极可悲，况并此高城，亦望而不见，所见者惟有乱山重叠而已。高城且不可见，又况此城中之人乎？“韦郎”以下，谓对景难排，无非为去时玉环有约耳。：“第一是”两句，乃分付之语，没齿难忘，情蕴藉而语分明，而愈蕴藉愈缠绵，愈分明愈凄苦，则虽有并州快剪刀，其於“离愁”，亦还是“剪不断，理还乱”也。  

【集评】  

许昂宵《词综偶评》：韦臯与玉箫别，留玉指环，约七年再会，以其地在江夏，故用只，后遂沿为通用语。

先著《词洁》：“时”字凑，“不会得”三字呆，“韦郎”二句，口气不雅；“只”字疑误，“只”字唤不起“难”字。白石人工熔炼特甚，此一二笔容是率处。

吴衡照《莲子居词话》：白石“长亭怨慢”引桓大司马云云，乃庾信《枯树赋》，非桓温语。

麦孺博《艺蘅馆词选》：浑灏流转，脱胎稼轩。

孙麟趾《词径》：路已尽而复开出之，谓之转。如：“谁似得长亭树，树若有情时，不会得青青如此。”

（十九）淡黄柳·客居合肥南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓月。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

沈析：

首二句，巷陌凄凉，“马上”句，晓寒客况。“看尽”两句，杨柳虽如旧识，而地异情殊。换头正面点出客怀。客怀难遣，况明朝又值寒食，惟有强欢自解耳。“强携酒”，“强”字一转。然而又恐当前芳景，转瞬成愁，“怕梨花落尽”，“怕”字再转。此句用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”，惟易一字耳。“燕燕”三句，更进一层，谓恐玄鸟来时，春光已去，惟有无情流水，一池自碧而已。“岑寂”属今日，“明朝”以下，皆悬拟之词。
  
郑文焯校本谓“乔”当作“桥”，云：“此所谓‘小桥’者，即题序所云‘赤阑桥之西’，客居处也，故云‘小桥宅’。若作‘小乔’，则不得其解已。”按乔姓本作桥，后人改之，学者已有考证，此词做“乔”或“桥”，均不误。白石曲中所识，实有姊妹二人，故其[解连环]云：“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。”又[琵琶仙]云：“双浆来时，有人似旧曲桃根桃叶。”此小乔，亦即桃根也。郑说不独拘泥，且与上文“强携酒”意不连贯，既客记“赤阑桥之西”矣，又何自携酒至桥西已宅耶？真令人“不得其解”也。  

【集评】

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗隽句为面。

谭献《谭评词辨》：白石、稼轩，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响，此事自关性分。

黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真，其高处有美成所不能及。

（二十）暗香·辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工伎隶习之，音节谐婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。  

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。 何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

沈析：

首三句从题前说起，极言情境之美。“换起”两句，承上，仍是旧时情事。梅边月下，笛声悠扬，当斯时也，复换起玉人，犯寒摘花，月色笛声，花光人影，融成一片，试思此何等境界、何等情致；而“何逊”两句，笔锋陡落，折入现状，又何等衰飒。此周济《宋四家词选》所谓“盛时如此，衰时如此”，周尔墉《〈绝妙好词〉评》所谓“以‘旧时’、‘而今’作开合”也。旧梦词心，都归遗忘，而续以“但怪得”两句，则竹外疏花，冷香入席，又复引人幽思。未免有情，谁能遣此耶？下片仍从盛衰见脉络。换头起笔即用“江国，正寂寂”，点出衰时。“叹寄与”两句，谓欲寄相思，则路遥雪积，极尽低徊往复，忠爱缠绵之情。“翠尊”两句，则此情欲寄无从，但余悲泣，“红萼无言”，殆已至无可说之境地，然终耿耿不忘。其情深至，其音凄厉。“长记”两句，复苦忆当时之盛，结二句又陡转入此日之衰。周济所谓“想其盛时，感其衰时”也。“又片片”句，谓一片一片，吹之不已，终至於尽。“几时见得”，斩钉截铁之言，实千回百转为后出之，如瓶落井，一去不回，意极沈痛。  

【集评】

周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。

张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。

许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。

邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。

周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。

王闓运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如此起法，即不是咏梅矣。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。

谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。

唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻之功也。

（二十一）疏影  

苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡裏，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。 还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

沈析：

此词“昭君不惯胡沙远”之语，前人多谓乃指靖康之祸，徽钦二帝及后宫北徒。张惠言《词选》云：“以二帝之愤发之。”邓廷桢《双砚斋词话》云：“乃为北庭后宫言之。”郑文焯校本云：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？’白石词意当本此。”刘弘度丈则举徽宗北行道中闻番人吹笳笛声口占[眼儿媚]词中“春梦绕胡沙。家山何处？忍闻羌笛，吹彻《梅花》”诸句，其中分明有“胡沙”、“梅花”之语，以为即姜词所指，其说尤为可信。靖康之祸，创巨痛深，故直至南宋末年，如刘克庄、高观国诸人之词，仍有追踪此作，托梅发愤者。此咏物之作，而忽及二帝之愤者，则亦犹有人登栖霞、赏红叶，而忽忆及庚子之乱，珍妃投井，晚清词流多假咏落叶以吊之，于作词时，因亦阑入其事，逮其索句，遂亦涉笔及之。《文心雕龙·神思篇》云：“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”此之谓也。  

首句，写梅之姿色；“翠禽”二句，写翠禽安适之状。此宴安鼎盛之时。“客裏”三句，言客中相见，时值日暮天寒，虽缀玉枝头，而横枝篱角，无言倚竹，已自凄凉。“客裏”，有播迁意；“篱角”，有江山一角意；“倚修竹”，有翠袖单寒，伶俜可怜意。此南渡偏安之局。“昭君”二句，发二帝之愤，以“胡沙”及“江南江北”对照点出。用“暗忆”字，尤见去国之悲乃所不敢明言，惟暗忆耳。“想佩环”二句，谓故国难归，惟有“环佩空归月下魂”而已。昭君之魂，化作梅花，亦犹望帝之魂，化作杜宇，再次将眼前梅花与徽宗词中“吹彻《梅花》”绾合。四句已极伤感。换头“深宫”，谓汴京之宫，“旧事”，谓靖康二年以前之事。“那人”二句，以前沈酣睡梦之情。“莫似”三句，惜花之心，即忠爱之意。“还教”二句，谓虽有惜花之意，而终事与愿违，落花终自随波，护花心事亦惟同付东流而已。谭献《复堂词话》谓此二句“跌宕昭彰”，因其已将心事和盘托出。周济则谓“莫已随波，护花无计，然闻笛声之哀，又不能不怨，极吞吐难言之存。行文至止，戛然而止，所谓”发言哀断“也。此词善用虚字，周济谓”以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨“，是也。他如“还教”、“又却”、“已入”，亦转折翻腾，莫不入妙。  

[暗香]、[疏影]虽同时所作，然前者多多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物喻志则同。